上周末，上座率最高的影片不是排片率一度超过70%的好莱坞大片《变形金刚5：最后的骑士》（以下简称“《变5》”），而是排片不足3%的小众题材艺术电影《冈仁波齐》。
实际上，《冈仁波齐》在首映日的排片仅1.6%。为此，北京新影联影业总经理贺文进6月21日发表公开信，呼吁为之增加排片，由此排片增至2.3%。然而，《变5》上映后，《冈仁波齐》的排片骤降至0.9%。即便如此，截至6月28日18时，该片内地票房破3000万元。
这样一部偏小众的冷门艺术片，为何能扛住低排片的压力，得到观众青睐？“鲜有市场缘”的小众影片走向院线面临哪些困境、该如何破局？为此，每经影视（微信ID：meijingyingshi）记者专访了《冈仁波齐》的导演张杨。
见到张杨的那晚，北京暴雨如注。而皮肤晒得黝黑的导演张杨身上，却有藏区骄阳的味道。头戴一顶牛仔帽、披散着长发、随意地蓄着小胡子，似乎张杨整个人还浸润在《冈仁波齐》和《皮绳上的魂》中。为了拍摄这两部电影，张杨和他的团队在藏族地区待了一年。电影《冈仁波齐》讲述了西藏普拉村的11位藏民，跋涉2500公里山路、磕头朝圣的故事。与其他电影不同，《冈仁波齐》没有剧本，只有想法，而这个想法酝酿了十几年。“只是想比较客观地去呈现朝圣的过程，这对我来说就足够了。”张杨告诉记者。
在接受每经影视记者专访的过程中，张杨数次提到“客观”一词，极力规避猎奇感的他者叙事，“不要去夸张化或神圣化什么，他们的行为本身、他们的日常，这些平实的东西被表现出来的时候，反而非常有力量”。
张杨：相对来说是比较困难。题材本身较偏，尤其是《冈仁波齐》最开始拍的时候没有剧本，更多的是一些想法，而这个想法要得到投资人的认可，更多地是来自对导演的信任。在如今的市场概念中很难找到这样的投资。
